Cuaderno de bitácora de Antonio Manuel Ramos Martín

En su juventud, Armando, el mayor de los hijos, que empezó y abandonó tres veces la carrera de su padre, formó parte de un grupo de poetas que tan pronto cantaban al suicidio como a la noche y la luna o al pasado caballeresco y heroico de España. A los veinte años se dejó crecer el pelo, la barba, el bigote y las patillas y cambió su indumentaria por un ajustado pantalón y un levitín de cortos faldones, muy ceñido y abotonado hasta el cuello, al que amarró, más que anudó, un enorme pañuelo negro. Una vez que vio reflejada su figura ojival en el espejo, cubrió su cabeza con un insólito y oscuro sombrero y permutó las obras de Cadalso, Meléndez y Moratín, que su padre ponía a su alcance, por Los pensamientos nocturnos de Young, modelo de fúnebres meditaciones, escrito con patetismo y ampulosidad, y por la Elegía en un cementerio de aldea de Gray, cuyas reflexiones tumbales habían hecho ya llorar a media Europa. Pero fue después de leer los poemas exaltados y llenos de pasión de Lord Byron cuando Armando proclamó, eufórico, que había decidido seguir los pasos del inglés, pues no conocía carrera más volcánica y sublime que la de poeta.


Justo Vila, Siempre algún día.

Es posible que nunca os hayáis parado a pensar de dónde son las palabras, cuál es su origen y cómo han llegado hasta nosotros. Os pondré unos ejemplos y os propongo un ejercicio muy sencillo.
¿Sabrías decir de qué lenguas proceden las palabras tabú, asesino, rico, changado y chocolate?
Busca dos palabras que se usen habitualmente en español que procedan del árabe, el inglés, el alemán, el italiano y de las lenguas americanas.

En la entrada anterior vimos las características más destacadas de la literatura de los llamados Siglos de Oro (Renacimiento y Barroco). En esta entrada nos centraremos en las características del Barroco. El arte barroco, y la literatura con más motivo, reflejarán los sentimientos de desolación, soledad y muerte que atormentarán a los escritores.
La sensación de crisis moral que afecta a la sociedad del momento producirá una prosa didáctica y moral, representada sobre todo en los escritos de Baltasar Gracián.

La realidad social y económica del país no invitan más que a reflejar este pesimismo. El campo sufre el abandono de sus gentes en busca de una vida mejor en las ciudades, que ya de por sí depauperadas, acogen a un mayor número de menesterosos.

La iglesia mantendrá sus privilegios y aumentará su poder de control de la sociedad, tanto en el plano ideológico como cultural. La nobleza, a su vez, se alía con la iglesia para frenar y anular el auge de la burguesía. La lectura de El caballero de Olmedo nos sirve de ejemplo para comprobar esta tensión social propia de la época. Lope de Vega, creador del teatro nacional, cultivará con profusión la temática histórica de exaltación patriótica y de valores tradicionales como la religión, el honor, la milicia, el orden social establecido, la monarquía, etc.

Toda esta conciencia de decadencia y crisis producirá una literatura evasiva de la realidad, con un cultivo de las obras festivas, como hacen Góngora y Quevedo. El lenguaje se hace rebuscado, complejo y artificios, juguetón, burlón, ya sea para evadirse de la realidad, ya sea para embellecerla exageradamente. Surgen así las dos corrientes poéticas del Barroco: el conceptismo y el culteranismo. Se extiende la protesta, la crítica ácida de la sociedad (sobre todo Quevedo), la angustia íntima y la búsqueda de consuelo religioso o moral. No es de extrañar el deseo constante de la evasión de la ciudad hacia las soledades del campo (Góngora).

En cuanto al teatro, comentar que se trata de un espectáculo de masas, ideológicamente dirigido por los estamentos poderosos, nobleza e iglesia. Los ideales del honor, la autoridad, el poder religioso y militar se mostrarán al público de manera convincente. Se trata de un teatro propagandístico al servicio del poder, que a la masa desesperada le sirve como elemento de evasión. Se puede resumir con la expresión enseñar deleitando.

Como ejemplo del poder religioso en la época, añadir que en el Barroco se cultivan las comedias de santos y los autos sacramentales, géneros en los que destacan Tirso de Molina y Calderón de la Barca, respectivamente.